【太晚了，來(lái)不及寫了，只寫了一章，還有一章兩千字明天早上起來(lái)補(bǔ)上。`欣￠紈_夲鰰~占+￠首~發(fā)】【太晚了，來(lái)不及寫了，只寫了一章，還有一章兩千字明天早上起來(lái)補(bǔ)上。】【太晚了，來(lái)不及寫了，只寫了一章，還有一章兩千字明天早上起來(lái)補(bǔ)上。】【太晚了，來(lái)不及寫了，只寫了一章，還有一章兩千字明天早上起來(lái)補(bǔ)上。】【以下內(nèi)容是蔡琰的資料】蔡文姬（生卒年不詳），名琰，字文姬（一說(shuō)字昭姬[28）。封杞縣圉鎮(zhèn)）人[30，東漢末年女性文學(xué)家，文學(xué)家蔡邕之女。博學(xué)多才，擅長(zhǎng)文學(xué)、音樂(lè)、書法。初嫁于衛(wèi)仲道，丈夫死后回家。東漢末中原大亂諸侯割據(jù)，原本歸降漢朝的南匈奴趁機(jī)叛亂，蔡文姬為匈奴左賢王所擄，生育兩個(gè)孩子。曹操統(tǒng)一北方后，花費(fèi)重金贖回，嫁給董祀。蔡文姬為人博學(xué)多才而又精通音律，早期嫁給河?xùn)|衛(wèi)仲道，衛(wèi)仲道早亡，二人又沒(méi)有子嗣，于是蔡琰回到自己家里。第\一_看_書`網(wǎng)~無(wú)~錯(cuò),內(nèi)￠容·興平二年（195年），中原先后有董卓、李傕等作亂關(guān)中，屬國(guó)南匈奴趁機(jī)叛亂劫掠，蔡琰被匈奴左賢王擄走。蔡琰在北方生活了有十二年之久，并生下兩個(gè)孩子。建安十一年（207年），曹操向來(lái)喜愛(ài)文學(xué)、書法，常與蔡琰的父親蔡邕有文學(xué)、書法上的交流。曹操見蔡邕沒(méi)有子嗣，用金璧從南匈奴那里將蔡琰贖回來(lái)，并將蔡琰嫁給董祀。而后董祀犯了死罪，蔡琰去找曹操給董祀求情。當(dāng)時(shí)曹操正在宴請(qǐng)公卿名士，對(duì)滿堂賓客說(shuō)：“蔡邕的女兒在外面，今天讓大家見一見。”蔡琰披散著頭發(fā)光著腳，叩頭請(qǐng)罪，說(shuō)話條理清晰，情感酸楚哀痛，滿堂賓客都為之動(dòng)容。但曹操卻說(shuō)：“可是降罪的文書已經(jīng)發(fā)出去了，怎么辦？”蔡琰說(shuō)：“你馬廄里的好馬成千上萬(wàn)，勇猛的士卒不可勝數(shù)，還吝惜一匹快馬來(lái)拯救一條垂死的生命嗎？”曹操終于被蔡文姬感動(dòng)，赦免了董祀。琰為丈夫董祀求情時(shí)，天氣非常寒冷，曹操見蔡琰沒(méi)有穿鞋又披散著頭發(fā)，于是贈(zèng)給蔡琰頭巾鞋子襪子。曹操又問(wèn)蔡琰：“聽說(shuō)你家原來(lái)有很多古籍，現(xiàn)在還能想起來(lái)嗎？”蔡琰說(shuō)：“當(dāng)初父親留給我的書籍有四千余卷，但因?yàn)閼?zhàn)亂流離失所，保存下來(lái)的很少，現(xiàn)在我能記下的，只有四百余篇。”曹操說(shuō)：“我派十個(gè)人陪夫人寫下來(lái)，可以嗎？”蔡琰說(shuō)：“男女授受不親，給我紙筆，我一個(gè)人寫給你就是。`_?我?2的-??書￡?城(3?}?追￡最′{?新?章?節(jié)1{?”于是蔡琰將自己所記下的古籍內(nèi)容寫下來(lái)送給曹操，沒(méi)有一點(diǎn)錯(cuò)誤。[6蔡琰回家后，傷感悲憤之余作《悲憤詩(shī)》二首。后再無(wú)蔡琰相關(guān)記載，卒年不詳。蔡琰歸漢后，作有《悲憤詩(shī)》兩首，一首為五言體，一首為騷體。中五言的那首側(cè)重于“感傷亂離”，是一首以情緯事的敘事詩(shī)，是中國(guó)詩(shī)歌史上第一首文人創(chuàng)作的自傳體長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。清代詩(shī)論家張玉谷曾作詩(shī)稱贊蔡琰的五言詩(shī)：“文姬才欲壓文君，《悲憤》長(zhǎng)篇洵大文。老杜固宗曹七步，辦香可也及釵裙。”大意是說(shuō)蔡琰的才華壓倒了漢代才女卓文君，曹植和杜甫的五言敘事詩(shī)受到了蔡琰的影響。騷體《悲憤詩(shī)》由于旨在抒情，首尾兩節(jié)對(duì)被俘入胡和別子歸漢的經(jīng)歷都比較簡(jiǎn)略，中間大篇幅自然風(fēng)景用以渲染蔡琰離鄉(xiāng)背井的悲痛心情，在這些對(duì)景物和人情的描述中，蔡琰極言它們與她故鄉(xiāng)中土的差異，以此形容自己在這與中土迥異的環(huán)境下心情之沉痛悲憤。《胡笳十八拍》是中國(guó)古樂(lè)府琴曲歌辭，長(zhǎng)達(dá)一千二百九十七字，是一首由十八首歌曲組合的聲樂(lè)套曲。原載于宋郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》卷五十九以及朱熹《楚辭后語(yǔ)》卷三，兩本文字小有出入。明朝人陸時(shí)雍在《詩(shī)鏡總論》中說(shuō)：“東京風(fēng)格頹下，蔡文姬才氣英英。讀《胡笳吟》，可令驚蓬坐振，沙礫自飛，真是激烈人懷抱。”書法蔡琰的父親蔡邕是一位大書法家，創(chuàng)造了八分字體。蔡琰本人對(duì)書法也很擅長(zhǎng)，韓愈曾說(shuō)：“中郎（蔡邕）有女能傳業(yè)。”蔡琰曾在曹操的要求下默寫古籍，說(shuō)自己不管是真書還是草書都可以寫。文姬歸漢是以曹操贖回蔡琰為故事背景改編的藝術(shù)故事，京劇以及其他戲曲都有文姬歸漢的曲目，歷朝歷代也有畫家畫有文姬歸漢圖等連環(huán)畫作品。蔡琰九歲時(shí)，父親蔡邕夜間彈琴，突然斷了一根弦，蔡琰說(shuō)：“是第二根弦斷了。”蔡邕說(shuō)：“你這不過(guò)是偶然說(shuō)中罷了。”于是故意弄斷一根問(wèn)她，蔡琰說(shuō)是第四根。蔡文姬辨琴的故事在三字經(jīng)中也有出現(xiàn)。丈夫爭(zhēng)議關(guān)于蔡琰在北方是否嫁于左賢王歷來(lái)有不一樣的看法：據(jù)《后漢書》記載，蔡琰是“沒(méi)于”左賢王，而不是“嫁于”左賢王，而且一般匈奴王的妻子都被稱為“閼氏”，但是蔡琰在北方二十年，沒(méi)有這個(gè)稱號(hào)，所以認(rèn)為蔡琰與左賢王并不是夫妻關(guān)系；但另一種說(shuō)法認(rèn)為，曹操贖回蔡琰花費(fèi)了非常大的價(jià)錢，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了普通奴隸的價(jià)格，可以看出蔡琰在匈奴那邊的地位也不低。一些文藝作品像京劇等就將蔡文姬寫成左賢王的王妃。兩種說(shuō)法孰是孰非，仍存爭(zhēng)議。作品爭(zhēng)議郭沫若在為曹操翻案的同時(shí)發(fā)表論文質(zhì)疑蔡琰的作品是不是出自蔡琰之手。郭沫若等人認(rèn)為《后漢書》所著錄的《悲憤詩(shī)》不是出自蔡琰之手，主要理由有三點(diǎn)：1．據(jù)《后漢書·董祀妻傳》，文姬是“為胡騎所獲，沒(méi)于南匈奴左賢王”的，詩(shī)中不應(yīng)說(shuō)是為董卓部眾所驅(qū)虜。之父蔡邕受董卓重視，在董卓控制的中央政權(quán)里爵位很高，董卓死后他才被王允所殺，文姬的流落必定在蔡邕死后，而詩(shī)中說(shuō)為董卓所驅(qū)虜入胡。一章中有“歷險(xiǎn)阻兮之羌蠻”一句，與文姬為南匈奴所掠獲事實(shí)不合。又有“沙漠壅兮塵冥冥，有草木兮春不榮”二句，與當(dāng)時(shí)南匈奴所處地域河?xùn)|平陽(yáng)一帶地理環(huán)境不合。但譚其驤認(rèn)為這三項(xiàng)中，沒(méi)有一項(xiàng)是站得住的。董卓的部眾中正多的是羌人和胡人，《悲憤》中說(shuō)“卓眾來(lái)東下”，“來(lái)兵皆胡羌”，這些胡兵不正是“胡騎”？奴自中平五年（188年）以來(lái)已分裂為二部分，一部分內(nèi)徙河?xùn)|，另一部分仍在今內(nèi)蒙古河套一帶，如果“南匈奴”是指留居在那里的一部分，地理環(huán)境與所描敘的就正相符合。的部眾紀(jì)律很差，當(dāng)時(shí)蔡文姬在關(guān)東原籍被擄，蔡邕遠(yuǎn)在長(zhǎng)安，而她被擄后三個(gè)月蔡邕即被殺，無(wú)從獲得消息，更談不上營(yíng)救。董卓部隊(duì)中的羌胡都是關(guān)中人，蔡文姬被擄后被西驅(qū)入關(guān)，入關(guān)后到過(guò)羌蠻之地，也就毫不足怪。所以可以肯定《悲憤》二章確是蔡文姬的作品。