雪羽，今天的你真是太美麗了，比天上的仙女還要漂亮，比穿空姐服還要迷人，讓我一眼淪陷，徹底迷失……”男人停在袁雪羽面前，喉結(jié)上下滾動，聲音里滿是沉醉與癡迷。
他微微躬身，將玫瑰遞上前，馥郁的花香瞬間彌漫開來。
袁雪羽雙頰泛起動人的嫣紅，宛如春日里初綻的桃花，她低垂著眼睫，纖長的睫毛在眼下投下扇形的陰影，輕聲說道：“謝謝宋少。”
她的指尖輕觸玫瑰，指甲上淡粉色的蔻丹與花瓣相互映襯，美得不可方物。
緊接著，她抬眸問道：“損壞了的寶貝帶來了嗎？”
“當(dāng)然帶來了，不過，我們還是先去看電影吧？”宋少的語氣急切，顯然更想與袁雪羽共度二人時光，他伸手試圖去拉袁雪羽的手，卻被她不著痕跡地躲開。
袁雪羽輕輕咬了咬下唇，嫵媚地白了宋少一眼，眼波流轉(zhuǎn)間滿是風(fēng)情：“先看看是什么寶貝吧，看電影不急，今天我休息，有的是時間。”
那模樣，清純嫵媚又溫柔如水，勾得宋少心癢難耐。
“好吧。”宋少無奈地嘆了口氣，目光卻始終黏在袁雪羽身上，已然是神魂顛倒。
他帶著袁雪羽來到商場休息區(qū)，此處擺放著幾張?jiān)旧淖酪危車c(diǎn)綴著綠植，營造出靜謐的氛圍。
兩人在一張桌子前坐下，宋少小心翼翼地將布袋放在地上，單膝跪地，如同對待稀世珍寶般，緩緩從布袋中取出一個物件。
那是一只瓷器碟，甫一亮相，便吸引了周圍人的目光。
宋少輕輕地將其放在桌面上，神情肅穆，痛心疾首道：“這是我爺爺收藏的元青花魚藻紋折沿盤，當(dāng)時是從國外拍回來的，花了6888.5萬人民幣。可惜如今已經(jīng)摔碎了，現(xiàn)在是用雞蛋清粘起來的，根本不值錢了。”
他的聲音里滿是惋惜與痛心，仿佛在訴說著一個家族的遺憾。
“什么？六千多萬的元青花？”袁雪羽猛地站起身，椅子在地面劃出刺耳的聲響。
她瞪大了雙眼，眼神中滿是震驚與難以置信，紅潤的嘴唇張成了“O”型。
我同樣驚得目瞪口呆，只覺心跳陡然加快，血液在血管中奔涌。
元青花的威名，如雷貫耳，即便普通人也知道其價值巨大，沒想到今天竟能目睹，還是如此珍貴的魚藻紋折沿盤。
我強(qiáng)壓下內(nèi)心的震撼，悄悄朝著他們的方向靠近。
一邊走，一邊在腦海中飛速回顧元青花的知識：
元青花是元代生產(chǎn)的青花瓷，具有極高的歷史、文化和藝術(shù)價值。
要知道，青花瓷生產(chǎn)于唐代，興盛于元代。元朝蒙古人推崇藍(lán)白兩色，為元青花的發(fā)展提供了條件。元青花在延祐期發(fā)展緩慢，工藝粗糙，至正期達(dá)到頂峰，工藝成熟，元末因戰(zhàn)爭等因素生產(chǎn)條件變化，采用多種原料制作不同物件。
主要生產(chǎn)地集中在景德鎮(zhèn)一帶，云南的建水窯和玉溪窯也有生產(chǎn)，浙江及江西吉安等地有報(bào)道稱在元代燒制過青花瓷，但情況不詳。
元青花可分為紀(jì)念款、吉言款、堂名款、贊頌款和紋飾款等。
其造型胎體厚重，具有典型的蒙古及漢文化特征；釉層較薄且呈青黃色；青料有進(jìn)口青料和國產(chǎn)青料之分；紋飾不僅作為裝飾，也逐漸成為文化載體，整體款識較少。
元青花是民族融合和中外交流的結(jié)晶，反映了元代的社會風(fēng)貌、文化習(xí)俗以及對外經(jīng)濟(jì)文化交流情況。
元青花藍(lán)色花紋與潔白胎體交相輝映，宛如水墨畫，被文人墨客賦予特殊文化價值取向。
它是中國陶瓷史上第一次以手繪介入的記錄，使瓷坯器型的主體地位退居其次，器上繪制成為主要價值體現(xiàn)。
元青花開啟了中國傳統(tǒng)素瓷向彩瓷過渡的新時代，為明清五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩等彩瓷的出現(xiàn)和繁榮奠定了基礎(chǔ)。其裝飾紋樣布局華麗、繪制精致，圖案題材豐富，有纏枝蓮、牡丹、龍鳳、人物故事等。
由于年代久遠(yuǎn)，加上當(dāng)時的制作工藝、保存條件等因素，流傳至今的元青花數(shù)量稀少。
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，元青花瓷在國內(nèi)約 100件，國外有 200多件。物以稀為貴，這使得元青花在收藏市場上備受珍視。
元青花鬼谷子下山圖罐：2005年 7月 12日在倫敦佳士得拍賣會上，以 1400萬英鎊拍出，加傭金后為 1568.8萬英鎊，折合人民幣約 2.3億，創(chuàng)下當(dāng)時中國藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀(jì)錄。
另外，元青花龍紋四系扁瓶：拍賣價格也達(dá)到 9790萬人民幣。
……
終于走到近處，我屏住呼吸，瞪大眼睛仔細(xì)打量眼前的折沿盤。
它直徑約45厘米，在燈光的映照下，宛如一輪散發(fā)著神秘光芒的滿月。
胎質(zhì)致密緊實(shí)，透著古樸厚重之感，仿佛承載著千年的歲月。盤內(nèi)外施的白釉，瑩潤光潔，如同一汪清澈的湖水，倒映著周圍的光影，又似冬日清晨的霜雪，純凈而靈動。
砂底無釉，粗糙的表面上，明顯的跳刀痕縱橫交錯，那是古代工匠手工制作時留下的印記，每一道痕跡都訴說著歷史的滄桑，仿佛在輕聲講述著元代窯爐旁的故事。
釉下的青花，發(fā)色純正，幽菁明麗，正是蘇麻離青的獨(dú)特魅力。濃重之處，黑色鐵銹斑宛如從胎骨中自然生長而出，若用指尖觸碰，一定能感受到鐵斑處微微凹陷，仿佛是歲月留下的吻痕。
迎光斜視，鐵斑泛出迷人的“錫光”，星星點(diǎn)點(diǎn)，恰似夜空中閃爍的繁星，神秘而深邃，讓人忍不住沉浸其中，探尋它的奧秘。
盤上的紋飾，繁復(fù)精美卻又層次分明，宛如一幅徐徐展開的壯麗畫卷。
外壁的纏枝蓮紋與纏枝石榴紋，連綿不絕，花朵或含苞待放，或肆意盛開，花瓣細(xì)膩，紋理清晰；葉片舒展，葉脈流暢，以二方連續(xù)的形式環(huán)繞盤身，仿佛生命的長河永不停息，寓意著生生不息、繁榮昌盛。
內(nèi)口沿的十字錦紋與海水波濤紋，宛如靈動的花邊，為盤子增添了幾分活潑與靈動。十字錦紋整齊有序，橫豎交錯，如同精巧的棋盤；海水波濤紋洶涌澎湃，浪花翻卷，仿佛能聽到海浪拍打礁石的聲音。
內(nèi)壁的纏枝牡丹紋，姿態(tài)萬千，有的側(cè)首含羞，有的昂首挺胸，花朵碩大飽滿，花瓣層層疊疊，盡顯雍容華貴，以同樣的二方連續(xù)形式環(huán)繞內(nèi)壁，彰顯出富貴與典雅的氣質(zhì)。
而盤心，無疑是整幅畫卷的靈魂所在。雙魚水藻紋栩栩如生，兩條鯉魚，一上一下，在水藻睡蓮間歡快嬉戲。
上方的鯉魚悠然自得，緩緩游動，魚尾輕輕擺動，劃出優(yōu)美的弧線，仿佛在享受水中的寧靜；下方的鯉魚活力滿滿，奮力躍起，魚嘴大張，似乎在與同伴玩耍，濺起的水花仿佛要躍出盤面。
周圍的水藻與睡蓮，隨著魚兒的游動輕輕搖曳，浮萍點(diǎn)綴其間，營造出一個生動鮮活、情趣盎然的水下世界，讓人仿佛置身其中，感受那份悠然與愜意。
然而，美中不足的是，盤上三道裂痕如蜘蛛網(wǎng)般密布，無情地割裂了這份完美。它們從邊緣延伸至盤心，仿佛歲月留下的傷痕，訴說著曾經(jīng)的不幸。