又到一部完結(jié)的時候,總計寫了198章,差不多62萬字,平均下來每章都在三千字以上,只不過我沒有特意追求控制字數(shù),有時候兩千五六百就發(fā)了,有時候三千五六百。
這一部的卷名叫《命運》,卷首語是“這是希望的春天,這是失望的冬天”,本來結(jié)尾的的時候,像詭秘那樣,把這兩句話的順序顛倒一下放在最后——“這是失望的冬天,這是希望的春天”,可能對這一部主題和整體氛圍的表達會更加精準,那是一種在失望和希望中螺旋前進的狀態(tài),而不同的順序則體現(xiàn)不同的重點。
但我這個人不是太想重復同一種寫法,尤其是這么明顯的重復,要不然怎么顯出我本事?(大噓。
所以,最終用的是“冬天過去,春天來了”收尾,這樣的話光明感會更強一點,而在同一章里用別的事例來襯托希望之中參雜的絕望,就能相對更好地把之前比較空泛的“調(diào)查無心病源頭和舊世界毀滅原因”“這個主線目標給立起來。
對整本書而言,對后續(xù)劇情的張力鋪墊而言,這都很重要。
說回卷名,《命運》取自貝多芬的《C小調(diào)第五交響曲》,重點不在宿命啊,命運啊本身,雖然這或多或少也有一點體現(xiàn),但平時喜歡古典樂,或者看過我奧術(shù)的朋友,應該都能從這個名字和它的來源,直接聯(lián)想到“遏住命運的喉嚨”這個意思。
這一部明主線是對“舊世界毀滅原因”的調(diào)查,是不斷去往新地方的旅程,而因為調(diào)查這種事在剛開始總是不會有太勁爆的收獲,也就難以把劇情張力繃起來,難以用懸疑的手法下好鉤子,所以,故事結(jié)構(gòu)更接近游記,形式相對比較松散。
為了形散意不散,我給的暗主線就是“人和命運”這個主題,包括什么是人,包括當命運來敲門時,不同的人做出的吶喊、質(zhì)問、遺憾和不甘。
在這一條暗線上,我采用的寫法是“回響式結(jié)構(gòu)”,嗯,我自己命名的,也不知道在正式寫作課里這叫什么。
總之就是,就同一個或者類似的問題,在不同的階段,于不同的角度,從不同的人口中,一次次去發(fā)出聲音,形成一聲聲回響。
而最后再由商見曜把這些回響疊加在一起,發(fā)出自己的聲音,完成他這個人物的落地。
在整個“命運”卷里,野草城流民、韓望獲、格納瓦是一組比較明顯的回響,“地下方舟”內(nèi)那些無聲死去的仆人則是對第一部里黑鼠鎮(zhèn)居民們慘遭屠戮的一個回響,這兩組回響加在一起,就差不多表達出我想要的暗線意味了。
其實,在塔爾南,我也有做一個小的“回響式結(jié)構(gòu)”,就是圍繞“處處幻夢,何必認真”這句話,讓它不斷地從周觀主、商見曜口中說出,形成滑稽、搞笑式的回響,而最后,再給出周觀主說這句話背后的悲傷,達到笑臉之下是淚臉,喜劇背后是悲劇的效果。
那一段,我自我感覺還是挺良好的,所有的悲傷都是在平靜和黑暗中奔涌,笑。
另外,整條暗線,所有的回響,也是在為塑造人物而服務,畢竟不能寫商見曜的心理活動,要怎么把他這個人落到實處,寫得豐滿,就很,呃,用四川話來說,就是很打腦殼。這種由他來做出最后一聲回響,給出自己答案的方法算是一條路子吧。
說完想表現(xiàn)的和實際表現(xiàn)出來的,再說說問題。
最大的一個問題還是游記寫法的問題,
游記嘛,肯定得換地圖,而且是幾十章就得換一個地方,這就造成好不容易塑造的人物轉(zhuǎn)眼就沒了,或者根本來不及在不同地圖塑造出更多更有感覺的人物。
沒有好的鋪墊,想刀就刀不出力度,刀不出感覺,那還不如不刀,于是回響就不是那么充分,那么有力。
當然,這也有另外的原因,因為回響來自不同的人,而不是主角本身,這就沒法讓讀者情緒同類疊加,導致一段劇情過后,感情自然而然就泄掉了,甚至連內(nèi)容都有一定的遺忘。
別的問題我在前面的月總結(jié)里都寫過,什么人物代入感,什么團隊行動以至于互動太多顯得累贅,我就不一一贅述了,這些都在通過不斷地調(diào)整寫法和切入點來解決,相信一路追下來的大家應該能有體會。
新的故事,新的寫法,總有各種各樣的問題,不斷地找到,不斷地解決,對我來說既是痛苦,也是快樂,還是收獲,挺好的,笑。
第四部也是一個長篇,這次就不再是游記類寫法了,公司的間奏后基本以“最初城”為主,之前的不少人物也會再次出場。
嗯,卷名叫做《皇帝》,取自貝多芬的第五鋼琴協(xié)奏曲。
因為前面剛寫完一個差不多兩百章的長篇,接下來又是一個類似篇幅的新卷,需要放松下精神,完善相應細綱,所以按照慣例,請假三天半。
三天半的話,本來應該29號,也就是周四中午12點半恢復更新,但那天上午剛好我媳婦產(chǎn)檢,我也得跟著去上母嬰課,所以……就把這個總結(jié)也算一章吧,三天半從現(xiàn)在開始,29號,也就是周四傍晚7點恢復更新。
鞠躬感謝大家。
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第三部總結(jié)兼請假
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